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（5）传统艺术：赞仁达，鄂伦春语“山歌”。这里鄂伦春族歌唱艺术的主要形式。南木鄂伦春民族乡的鄂伦春老人几乎人人都会唱，在山场、密林中、田地里或场院中，随时都可以听到他们那别有风味、拉着长调的歌声。如有贵客临门，酒酣耳热之余，他们会连唱不休，直至通宵达旦。“赞仁达”有相对固定的曲调，但无固定歌词，一般也无需乐器伴奏，节奏自由，旋律高昂，刚健而悠扬。鄂伦春人有很高的即兴编词能力。在演唱时，他们根据情景事件即兴编词，用“讷依耶”、“希讷耶”等为衬词，表达自己发自肺腑的真挚感情。“赞仁达”中，情歌占有重要地位，且以语言朴素、感情真实、比喻生动而著称。吕日格仁，鄂伦春语“舞蹈”。鄂伦春人的舞蹈大体可分为娱乐性、仪式性和宗教性三大类。无论哪一类，其动作速度都是由慢至快，并以激烈动作结束表演。舞蹈表演一般不用乐器伴奏，而伴之于词曲，即边歌边舞。舞曲经常以“额呼兰德”、“额乎德乎”、“介边介回”、等词为衬词，同时还以“哲黑哲”“加黑哲”“达乎达利”之类衬词作为伴舞的节奏呼号。舞蹈，鄂伦春舞蹈中占主要地位的是模仿动物动作或吼叫的舞蹈，如“群禽舞”是一种模仿数种飞禽动作及其鸣叫声的大型舞蹈。表演者分两队，相隔十余步远，一臂平屈于胸前，另一臂平举于后侧，舞步轻盈，臂、肘、腕、指都不停摆动，呈波浪形，表示雁飞。在“盖苏盖”的呼喊中，两队相遇，每人旋半圈，臂在头上划动半圆表示雁击长空，远望表演者臂腕摆动，恰似群雁翱翱。“盖苏盖”之场震耳，酷似群雁齐鸣。此外还有“布谷鸟舞”、“熊斗舞”、“野猪搏斗舞”、“树鸟舞”等粗犷豪放，模仿性极强。另一类是表现劳动生活的如“依如嫩舞”，表现猎后高兴地将猎物驮向马背的情形；“红果舞”表现妇女采集红果时的欢笑场面；“鲁力该嫩舞”场面较大，人们手拉手围成一圈，左右跳动，欢快无比。雕刻与刺绣，鄂伦春族有较高的雕刻与刺绣艺术，不但创造出自己独特的风格，而且达到了一定的艺术水平。鄂伦春人的各种精美桦皮制品几乎全部由妇女制作，如“宽给查”（桦皮桶），“红盖”（桦皮筒）、“卡密”（桦皮篓）、“奥纱”（桦皮针线盒）、“阿达勒”（桦皮箱）等，无不雕有不同样式和颜色的图案。这些雕刻花纹大体有三种，云雷纹作为中心图案，象征吉祥；回转达纹用于制品的边沿或花纹四框；组合花纹主要用于制品盖的中央。雕刻的花纹除少部分外，大部分没有象征意义，主要是为了欣赏。雕刻时先用纸剪好底样，绘在桦皮制品上，然后用自制的特殊工具“陶格陶拉温”（骨制刻刀）雕刻。在桦皮制品中，“阿达玛勒”是最精美的雕刻艺术品，这里待嫁姑娘的嫁妆。“阿达玛勒”为长方形，花纹染成红、黄、黑三色，各表示喜庆、吉祥和坚贞爱情。鄂伦春人的刺绣艺术主要还表现在皮革制品上，主要是“阿文”（皮帽）、“苏恩”（皮袍）“阿拉木西”（皮套裤）、“乌塔罕”（皮口袋）、“萨勒巴齐”（皮手套）、“卡巴达拉嘎”（烟荷包）以及马褡、鞍鞯上。其中皮手套、烟荷包最为精美。皮手套的图案花纹用各色薄皮贴绣而成，其中手背多为吉祥结或云彩卷图案，手指关节是桃形或菱形图案，指尖部分则有指甲状图案。烟荷包上的图案多象征纯洁爱情，制作精美，使人爱不释手。
绿色宝库：鄂伦春自治旗是一个有巨大开发潜力的绿色宝库。有林地面积4389万亩，占林地面积的50.16%。活立木蓄积量达2.9亿立方米，是我国木材生产的重要基地之一。广袤的森林里栖息着野生动物150多种，受国家保护的一、二级野生动物30余种。林经济鱼类10余种。林间生长着300多种中草药、蕨菜、黄花菜、柳蒿芽、蘑菇、猴头、黑木耳、红豆、越桔等山产品享誉国内外。自治旗南部为宜农区，平均年产粮食2亿公斤，是内蒙古自治区重点粮食生产基地，主要农作物有大豆、杂豆、油菜、土豆等。
（8）鹿笛与狍哨：鄂伦春人在长期的狩猎活动中，发明了鹿笛和狍哨。用这种工具诱打犴、鹿，很见成效。鹿哨称“乌力安”，用松木削成牛角形，然后纵向锯开，将木心挖开，合上后用绳扎紧。使用时猎人将“乌力安”细端放在唇边用力吸吮，发出的声音很像雄鹿的鸣叫声，群鹿循声而来，便可射杀。狍哨称“皮卡兰”，即将一条一厘米多宽的薄桦树皮叠成扁圆形含在口里，发出狍崽样叫声，母狍或仔狍欢蹦乱跳跟随来，即可举枪射杀，也可将闻声而来的猞猁等物射杀。近年来，随着野生资源的有效保护，放下猎枪的鄂伦春猎民早已转产。“鹿笛”与“狍哨”已派不上用场。
二、萨满及其活动：过去，鄂伦春人普遍流行萨满教。据考，萨满教在我国东北地区已有近万年历史，作为精神文化现象，它的产生、发展是与人类早期幼稚的认识能力及对大自然的敬畏分不开的。随着社会的发展，科学的进步，萨满教自然被人们所弃，如今只成为一种历史文化现象。萨满是鄂伦春族专门从事宗教活动的巫师，也被认为是勾通人与神之间交际的特使，因而特别受到人们的尊敬。萨满一词来源于通古斯——满语，含义是“激动不安”或“狂怒之人”的意思。据说不是任何人都可以成为萨满的，根据神的旨意和人们的传统观念，有这样三种人可以成为萨满：第一种是小孩出生时胎胞不破，需割开取出的孩子，长大后一定是萨满。第二种是得最病或怪病久治不愈，而请了萨满跳神之后就好了的人，很可能成为萨满。第三种是一个原来很好的人，突然得了癫痫病，咬牙切齿，乱蹦乱跳，这样的人好了之后也可能成为萨满。萨满分为“阿娇儒”萨满和“德勒库”萨满两种，“阿娇儒”萨满，即氏族萨满。最初一个氏族基本只有一个萨满，随着氏族组织的逐渐解体，分居各地的氏族成员因宗教活动的需要，又出现了各自的萨满。同时，由于氏族的女萨满也有出嫁到别的氏族去的情况，并继续从事宗教活动。这样在一个氏族就可能出现几个或许多个萨满，对这种脱离了原来氏族的或到外氏族之后才出现的萨满，一般叫“德勒库”萨满，意思是流浪者萨满；他（她）不属哪个氏族，可以到任阿一个氏族中去跳神，也可以搬到某一个氏族去居住。据说他（她）死后还可以随意到任何一个氏族中去附体，所以也不必有新萨满来继承。“阿娇儒”萨满，人们一般都认为是正神，是氏族自己的萨满，所以比较信任，其权威也要高于“德勒库”萨满。但是“德勒库”萨满则不服，往往因在某些法术上可能高于“阿娇儒”萨满而出现两个萨满对跳的情景，以图用自己的法术来压服对方，求得群众的信任。萨满，男女都可以充当，男萨满叫“尼饶”萨满，女萨满叫“阿西”萨满。男女萨满的地位是平等的。由于萨满不能自己给自己跳神看病，所以他（她）们可以互相给对方跳神，也可以互相结婚，但男女萨满结为夫凄的很少。（1）法具，鄂伦春萨满的法具比较多，也比较复杂，主要法具由神帽、神衣和手鼓三部分。神帽，鄂伦春语叫“萨满阿乌文”，其外形犹如唐僧帽，其骨架是用约十公分宽的厚皮子做成的，呈圆形，外面套有绣着各种花纹的黄布，里面有帽衬，上边一圈固定有用铁丝弯成并用各色布套着的九个三角帽顶，在每个角的尖端还系有小铜铃和各色的飘带，帽沿一圈缝有约一寸长的穗子，前脸垂有串珠，遮住眼睛及半个面孔。神衣，叫“萨玛黑”，是用犴皮或鹿皮缝制而成的，长约四尺左右，过膝，领口、袖口及前襟等部位都有各色云字花纹，并缀有各色贝壳纽扣等。腰上系有较宽的皮带，在腰带的下面缝有一圈各色的宽飘带，一直垂到脚面，前襟后背挂满了许多大大小小的铜镜盘。整个神衣约有五、六十斤重，这种神衣从外表看酷似戏台古代武士的盔甲，花花绿绿、闪闪发光很是威风，稍一碰动就会发出叮叮当当的响声。手鼓，叫“乌托文”，是扁平的单面鼓，呈椭园形。其架子是用宽约五、六公分的木板弯制而成，鼓面是用退了毛的狍皮或小鹿皮做成的，做时要用狍头胶或骨胶粘合。鼓的背面钉有用皮绳做的十字形把手，上面装有三个铜或铁环，手指仲进就可将手鼓拿起。为使手鼓悦耳动听，还在手鼓背面的鼓架上钉两根穿铜钱的铁丝，当手鼓敲响铜钱就会发出哗哗的声响。用手鼓之前要用火烤一烤，便鼓面绷紧，敲击时便能发出更清脆宏亮的响声。鼓槌，长约一尺，是用狍腿皮包裹鹿筋或铁丝制成的。手柄处要系上一个皮绳套，用时可套在手指上以防脱落。一个萨满一般都有两面鼓，一是防击破备用，二是二神（萨满的徒弟）也能用。此外，还有一种法具叫“档”，是用术头刻制而成的四楞棒，长约有五十公分，上端系有各种花色的布条。萨满每当跳神完了之后，请来几个神就在“档上”的楞角用刀刻下几个豁口，是作，如对讲神降临次数的登记凭证。萨满死后，要将法具传给氏族内部新生的萨满继续使用。由于这些法具的保管都非常精心，（2）跳神，萨满跳神多为有人来请，或为病人治病，或为氏族祭祀，也有富裕人家为使神灵保佑自己的家业，或能打到更多的猎物而请萨满跳神的。每当跳神，主人家事先都要通知亲威朋友们来帮忙，听到的人们也都要扶老携幼前来看热闹。跳神都是在晚上进行，太阳一落山主家就在自己的家门前生起一堆篝火，看热闹的人们围着火坐上一圈。当夜幕降临，萨满便穿上神衣，戴上神帽，手拿手鼓和鼓槌走到篝火旁，坐在早巳准备好的“塔绕兰”（萨满坐的板凳或坐垫）上，闭上眼睛开始慢慢击鼓请神。这时有人要拿一团撒有“阿查”（能放出香味的爬山松叶子）的火炭，放在萨满面前，据说用火引路神才会附体。不久，萨满全身逐渐抖动起来，鼓声也开始加紧，这时的萨满似乎表现得精神恍惚，失去了知觉，表明神即将要附体了。突然，鼓声大作，萨满的全身开始抖动不已神衣上的各种铜器发出激烈地撞击声，这说明神已经完全附体。继而萨满开始抑扬顿挫地唱着讲起话来，这便是神通过萨满之口讲的话。开始要问主人家因何事请他来，坐在萨满后面的“扎日也”（即二神），就要替请跳神者答复是因何原因请贵神来的。如果是为了看病，就要请教该神是什么原因因得罪了哪位神，并如何赎罪等。这时神就会告诉因什么事触犯了什么神才得的病，并指出如何赎罪的办法，如烧香磕头杀牲上供等。也有的请的正着，正是被触犯的那个神，病人自己也承认触犯了那个神灵时，萨满便会狂怒起来，边说唱，边围篝火疯狂的跳起来，这时候跳神便达到了高潮。脚步随着歌声一前一后，一左一右有节奏的跳动，手鼓也随着歌声和舞步时紧时缓，时高时低的敲击起来，神衣上各种铜器随着舞步发出“哗哗”的撞击声。在萨满说唱时，“扎日也”也要随声附和，配合甚为默契，不仅要随和其音调，而且还要非常流利的应答萨满提出的问题。围坐篝火旁观看的人们，有时也要随声伴和，不时发出“者!者!”，“哎嘎!哎嗄”的声音。也有的萨满在说到病因是什么魔鬼在作崇之后，为表示要制服魔鬼或与魔鬼去进行搏斗，便当场作法，如吞针、吃火炭、用刀砍手臂、赤脚蹚篝火等。最后，萨满要回到原地急速的旋转，并发出“嘿嘿”的声音，这时要迅速上来七、八名彪形大汉，手拉手的把萨满围住，当萨满转到十几圈后，便会突然向后仰倒在大汉们的怀里，并瘫软得一动不动，说明神灵已离去，跳神仪式也就到此结束。鄂伦春人还有一重大的祭祖仪式“乌门那特恩”，其规模更大，也更隆重，这个仪式是在氏族长的亲自主持下进行的，全氏族的成员在几个月前就开始筹备，如布置场地、修理神具，准备祭品等。祭奠的那天，从各地请来的萨满，带着自己的神具，氏族成员们带来许多祭品，将其摆放在挂有祖先画像或神偶前的祭坛上。当太阳一落山，便点燃起几堆篝火。篝火的堆数，要根据请来的萨满数而定，即请来几位就点几堆篝火。夜幕降临萨满们便戴戴上自已的神衣神帽，各自坐在篝火旁开始击鼓请神。在各位萨满中，氏族的“土如恩”萨满一般是年岁较大，有威望，并且技艺高超者，所以一般都由他来带头，其他萨满也听从他的指挥。如当击鼓时，“土如恩”先敲，其他萨满随和，就是“神灵”附体之后的说、唱，舞等动作，也是互相配合协调的。如某一位萨满在说、唱的时候，其他几位则听着，或随声附和，并随着他的节奏轻轻地敲打神鼓。当舞动的时候，开始都是围着自己的火堆转，舞到高潮时，几位萨满就变换着各种队形和动作，边跳边在各火堆间来回穿行，这时是最精彩的时候。在以后的几天里，几位萨满则分别单独表演，这对每个萨满来说是一个严峻的考验，其技艺如何，能否赢得群众的信任，都是至关重要的。因此，他们都要使出浑身的解数认真表演。一般说每个萨满各有长短，有的能唱、有的能跳，有的以魔术见长，有的是功夫过硬。祭典仪式一般要在春、秋两季举行，活动的天数要根据萨满的人数和活动的内容而定，如果请来的萨满多，活动内容也丰富，有时多达十几天甚至半个多月。在这期间人们不仅看萨满们的精彩表演，而且还要举行赛马，射击、摔跤等体育活动。鄂伦春族的萨满带有一定的专业性，一旦成为萨满就要终身从事宗教活动。据说最初萨满为他人跳神是不要任何报酬的，他们认为跳神是神授意的，是自己应尽的义务。他们和大家一样靠参加生产劳动来维持生活，没有任何特权，因而很受人们的尊敬。人们为了感谢为其跳神治病，只是自愿地送些礼物，如酒、肉、衣物等。随着私有制的生产和发展，萨满们虽然也参加生产劳动，但是为人跳神时也逐渐开始收取报酬，并且越来越重，有的甚至在跳神前就讲好价钱。（3）占卜，占卜，鄂伦春语叫“阿嘎坦”，当病人久治不愈，猎人外出不归，猎马丢失或久猎不得时，为知吉凶便进行占卜，并祈求神灵保佑。占卜者多为老年人，方法主要有以下几种：一是用猎枪或大斧占卜。占卜者首先将枪或大斧用烟火熏一熏，驱邪净污，然后放在枕头上，用一只手握住枪托或斧柄，低头祷告问卜，然后向上举。据说问对了就能把枪或斧子轻轻举起来，如当问到病人是否由某一位神灵作祟时能将枪或斧头举起，说明问对了，于是占卜者就给那位神灵上供磕头，祈求病人早日康复，如果没有举起来，还要继续问，再举，直至能够举起来为止。占卜猎人外出不归也是如此，当问到猎人能否于某日回来时将枪或斧头举起，就说明猎人还健在，家里人也就放心了，其他依然。二是用烧野兽肩胛骨（哈拉巴）的方法占卜，如占卜外出打猎或办某件事是否顺利，就将已啃光肉的肩胛骨（多用狍子的）放到火里去烧，烧一会儿就拿出来看被火烧裂了的骨缝儿，如果骨缝是顺茬并且很清晰，就认为一定很顺利，否则就不顺利。第三种是水盆占卜法，当猎人几日打不着猎物时，就将一干净的水盆放在月光下，并向月亮磕头祷告，祈求月亮神多赏猎物。第二天如果看到盆内有野兽毛，就认为以后一定能打到野兽，盆内有什么野兽的毛，就可以打到什么野兽。第四种是用立筷子的方法占卜。作法是将一支平头的筷子边祷告边轻轻地立在盛满水的碗内，据说祷告对了就能立住，立不住就说明祷告错了，就再祷告，这种占卜方法是妇女们所常用的，如今占卜之俗已基本不存。
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